履为主原料生产的强韧纸张，有白麻纸、黄麻纸、麻布纹纸、桑麻纸等多种类型。

　　竹纸产生于唐末，但没有普及，到宋代才大量使用，它是常见的几种明清用纸中，除土纸外最差的一种。

　　除了这几种常见的之外，还有藏经纸、毛边纸、官堆纸、毛太纸、开化纸等各种各样的纸张。

　　如果哪个修复师运气不太好，碰到一本用这几种稀少的纸张制作的书籍，那真是头都要大。

　　因为连补纸都不一定能找到。就算找到了，也不一定是完整的。

　　所以，“珠联璧合”这种修复技术的出现，实际上也是弥补了传统修复技术里的一种缺陷，就算找不到完整的补纸，找到材质相同的碎纸也可以，反正都是要熬制成纸浆的。

　　向南回答完这个问题之后，紧接着又有人提问了，现场的气氛也是愈发热闹起来。

　　实际上，这种情况也可以理解。

　　大部分的文物修复师，自从进入博物馆工作之后，基本上每天都泡在修复室里和各种各样破损的文物打交道，除了和身边有限的几个同事探讨之外，面对着仓库里永远也修复不完的文物，他们哪里还有时间外出和其他的同行交流技术？

　　不要提钱昊良、吴茉莉和向南这些人，他们毕竟只是修复师中的极少数，而且也已经到了一定的层次，并不怎么受约束。

　　因此，对于在场的文物修复师来说，这种交流机会就显得非常重要了。

　　坐在前排的京城故宫博物院的古书画修复专家熊禀生，此刻一脸复杂地看着前方。

　　在那里，那个年轻的书画修复专家，正一脸谦和的微笑，无论对面的修复师们问的问题是多么刁钻，又或者多么幼稚，他也依然认认真真地回答，没有丝毫的敷衍。

　　“大哥，这看上去，好像真的跟咱们京派失传的绝技一样啊！”

　　在熊禀生的边上，一位头发花白，年逾六旬的老者脸色凝重，他一边目不转睛地看着向南在那里侃侃而谈，一边说道，“咱们就真的这么让这小子把这技术据为己有了？”

　　这老者名叫熊禀发，是熊禀生的弟弟，也是一位古书画修复师，只是不在博物馆里，而是在京城一家古玩店里坐镇，专门为收藏家修复古字画，修复技术也是相当了得。

　　“哦，那你有什么想法？”

　　熊禀生转过头来看着他，淡淡地问道，“你有证据证明这就是京派绝技‘珠联璧合’吗？”

　　“我……”

　　熊禀发无言以对。

　　“再说，向南也没有把技术据为己有，他这不是召开大会公之于众了吗？”

　　熊禀生转过头去，不再看他，喃喃说道，“也许，他这么做才是正确的吧？只有这样，‘珠联璧合’这项修复技术，才能够永远传承下去，再也不会出现失传的情况。我想，老祖宗如果在世，看到这一幕，也不

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