将毁了这家日本企业。
真是难得，在神野收购问题上，中日的某些舆论居然神奇地一致起来。
它们引用各路专家的分析判断，一致认为中日企业文化差异很大，经营管理水平也有巨大差距，苏长青太过冒进，收购日企是胆大妄为的土鳖举动。
“经营管理一直是中国的弱项，现阶段应该好好学习而不是出风头，苏导演借着国内改革开放的东方发展得不错，但并不表示就有能力搞好神野，最终很可能把这家公司弄得不伦不类、不中不日，不死不活毫无价值。”
总之这就像乡下土包子娶了个城里的漂亮姑娘，行为本身就是不知天高地厚，就是糟蹋人家。
对于这种日本优越论调，苏长青不在乎，爱怎么说就怎么说吧。
其实这类声音即便二十年后仍甚嚣尘上，恐怕得等某几个世代的人都死光了才能消停。
二十年后日本不但在家电行业节节败退，失去了大量品牌，在消费电子领域甚至自始至终就没培育出像样的品牌，同样是这些人说日本是看不上这些不赚钱的行业主动让出市场的，人家只要掌握最高端最赚钱的配件就行了。
没想到当零配件供应商这么光荣，看来日本原来走错了路才搞出那么多世界级品牌，现在改邪归正了。
这当然是典型的蠢话，比如一台手机装配成本一千，日本的原件即便占百分之三十也不过三百元，纯利有一百就不错了，可这台手机零售却可能卖三千，到底谁更赚钱？
品牌才是生命，如果手机行业爆发革命不再用那些零件了，日本那些配件商就歇菜了，而拥有品牌的手机制造商继续在赚钱。
这些超越时代的认识对苏长青的发展至关重要，他收购神野就如同国内那些家电企业收购日本的品牌以及市场，无疑是快速崛起的捷径，不能毁于日本某些人的排华情绪。
在飞机的头等舱里，身边的鹿野千津已经睡了。
苏长青倾身轻声问另一边的高仓健：“前辈，如果有好的剧本，愿意与神野继续合作吗？”
稳定神野，最好的安抚手段就是继续出上乘作品，进一步发展壮大。
苏长青接下去没空为神野执导作品，但可以写剧本，社里还有岛正男等导演，尤其是岛正男，拍《入殓师》时是他的副导演，戛纳金棕榈大奖也有份沾光，完全有能力独立工作。
另外苏长青也把学弟江河调往神野了，可以共同创作。
高仓健当然明白继续与神野合作会有舆论压力，但他并不在乎，苏长青助他成为戛纳影帝，知恩也得图报。
“没问题，只要剧本合适。”
“那我就着手准备剧本了，新剧中前辈与鹿野小姐继续饰演父女。”
“看来长青君已经胸有成竹了。”
的确胸有成竹，苏长青打算抽空把《铁道员》写出来。
这部电影本来就是高仓健的代表作，苏长青只不过提前几年写出来，等入冬大雪覆盖了北海道，岛正男和江河就可以开拍了。
这部电影口碑很好，而苏长青之所以关注这部电影，是因为高仓健开拍之前向制片方提出了一个特别要求，在中国的播放版权得属于他，他要将这部电影送给中国。
当时这个态度遭到一些日媒的批评，苏长青不太明白高仓健为什么非得这么做，但他的对华立场由此可见一斑。
二十年前中国引进外国电影非常慎重，那么决定引进《追捕》时，是否先考察过高仓健的立场倾向呢，这是个有趣的问题。
妈妈从小就教苏长青，要和好孩子一起玩，他一直记得很牢，高前辈就是个好孩子。
飞机在成田机场开始下降，机上广播传来空中小姐甜美的声音：“女士们、先生们，你们好，感谢您选乘日本航空公司……”
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